Mastropiero y el tango

Dedicado, con todo afecto, a nuestro amigo porteño Carlos Perrotti.

Yes, we can

    Está claro que quien se lleva el gato al agua es la televisión. Pablo Iglesias, el tertuliano más dicharachero y más jeta de la caja idiota acaba de alzarse con el cuarto puesto (cinco escaños) en las elecciones europeas celebradas ayer, solo tres meses después de haber inscrito en el registro su partido Podemos. Con la capacidad que tiene este muchacho para generar tonterías, nos vamos a divertir. De momento, Pablo Iglesias ha llamado "al duelo y la calma" tras conocer los resultados por no haber conseguido superar a las principales fuerzas del país. Ya empezamos. El tipo se presenta como un "indignado", pero ha advertido que "el que se adueñe del 15-M es un vendedor de crecepelo". El monopolio de la venta de crecepelo lo tengo yo, le ha faltado añadir. Insisto, nos divertiremos. 

    Claro que el advenimiento de este Mesías ha tenido su parte positiva: ha dejado descolocados y perplejos a todos los partidos, mayoritarios o no. Bien está, a ver si espabilan.

    En cuanto a los reproches que se le han venido haciendo por su carácter básicamente mediático ha señalado que "son críticas justas. A mí tampoco me gusta que haya personas que solo por aparecer en televisión sean famosas". Pura coherencia. Coherente también, como siempre, Izquierda Unida, que llegó a consultar a la Junta Electoral si la legislación permitía la presencia continuada de los candidatos en las tertulias de los medios de comunicación, aunque luego aseguró que no lo hizo pensando en Iglesias, je, je.

    Ah, por cierto, en las papeletas de Podemos que los ciudadanos se encontraron en los colegios electorales aparecía el rostro de Pablo Iglesias. Este muchacho se quiere mucho, qué suerte. "¿Me resulta cómodo que mi cara aparezca en las papeletas? No". Hará carrera, seguro.
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Actualización (29-5-2014):
Por una vez voy a estar de acuerdo con Felipe González:
"Una alternativa bolivariana sería una catástrofe. Las utopías regresivas llevan a repatir miseria."

Me & Julio Down by the Schoolyard (Julio y yo en el patio del colegio)

¿Y por qué no escuchar una vez más a Simon & Garfunkel?

Me And Julio Down By The Schoolyard - Simon & Garfunkel
The mama pajama rolled out of bed And she ran to the police station When the papa found out he began to shout And he started the investigation
It's against the law It was against the law What the mama saw It was against the law
The mama looked down and spit on the ground Every time my name gets mentioned The papa said oy if I get that boy I'm gonna stick him in the house of detention
Well I'm on my way I don't know where I'm going I'm on my way I'm taking my time But I don't know where Goodbye to Rosie the queen of Corona Seeing me and Julio Down by the schoolyard See you, me and Julio Down by the schoolyard
In a couple of days they come and Take me away But the press let the story leak And when the radical priest Come to get me released We was all on the cover of Newsweek
And I'm on my way I don't know where I'm going I'm on my way I'm taking my time But I don't know where Goodbye to Rosie the queen of Corona See you, me and Julio Down by the schoolyard See you, me and Julio Down by the schoolyard See you, me and Julio Down by the schoolyard ______________________________

Dedicado a mis chic@s de 2º que, como todos los años, se me van. Pero vuelven.

El arrabal del tango/ 21 - Gardel y Piazzolla

Carta de Piazzolla a Gardel

Buenos Aires, año 1978

Querido Charlie:

    Quizás llamándote "Charlie" te acordarás del pibe de 13 años que vivía en Nueva York, que era argentino y que tocaba el bandoneón. Además, trabajó de canillita¹ contigo en "El día que me quieras".

    Te puse Charlie cuando me preguntaste en tu casa cómo se decía "Carlitos" en inglés. ¿Te acordás cuando te llevé un muñeco de madera que había tallado mi viejo? Esa mañana me dedicaste dos fotos: una para Vicente Piazzolla y otra "para el simpático pibe y futuro gran bandoneonista". De 1934 a hoy, 1978, pasaron 44 años y creo que realmente no te fallé. ¿Te acordás cuando me llevabas a tus filmaciones en los estudios "Paramount" de Long Island? Febrero de 1934. La peor nevada del año -dos metros de alto y diez bajo cero-, y yo tu traductor de piropos a las pibas que te querían conocer. Nunca olvidaré las dos bicicletas que agarramos con Tito Lusiardo y rompimos tratando de entrar en calor...
    Por la tarde solía acompañarte a que te compraras ropas en las grandes tiendas de Nueva York. Recorrimos "Saxs", "Macy's", "Flourshine" y al fin compraste tus dichosas camisas con rayas verticales y horizontales. Docenas de ellas. Zapatos de charol, etc. Como si te sobrara la guita...
    Te mostré toda mi ciudad. Estaba orgulloso de saber tanto. También... Hacía once años que yo vivía en esa ciudad. Sobre todo mi barrio: "Greenwich Village", adonde te llevaba a conocer las mejores cantinas italianas, y vos, con problemas de busarda² te cuidabas. Sin contar la vez cuando viniste a casa y probaste los ravioles de la mamita Asunta... Además de un final de buñuelo de membrillo. ¡Cómo te gustaba comer bien!
    Jamás olvidaré la noche que ofreciste un asado al terminar la filmación de "El día que me quieras". Fue en honor de los argentinos y uruguayos que vivían en Nueva York. Recuerdo que Alberto Castellano debía tocar el piano y yo el bandoneón... Por supuesto, para acompañarte a vos cantando. Tuve la loca suerte de que el piano era tan malo que tuve que tocar yo solo, y vos cantaste los temas del filme. ¡Qué noche, Charlie!
    Allí fue mi bautismo con el tango. Primer tango de mi vida y acompañando a Gardel. Jamás lo olvidaré. Al poco tiempo te fuiste con Le Pera y tus guitarristas a Hollywood. ¿Te acordás que me mandaste dos telegramas para que me uniera a ustedes con mi bandoneón? Era la primavera del treinta y cinco y yo cumplía 14 años. Los viejos no me dieron permiso y el sindicato tampoco. ¡Charlie, me salvé! En vez de tocar el bandoneón estaría tocando el arpa³. Comienzo una nueva etapa en mi vida.
    Volvemos a Mar del Plata en el año 1936 y me agarra el flechazo de la música y estudio locamente el fueye⁴. Mi bandoneón y yo nos vinimos a Buenos Aires y debuté con Aníbal Troilo. ¿Sabés quién es Troilo? ¡El eras vos tocando el bandoneón! Es como decir tu continuador. Estábamos en 1939 y ya hacía cuatro años que vos eras Dios. Tus filmes y discos subieron desesperadamente. Ahora los giles descubren que cantabas bien. Se acuerdan de aquel momento en que preferían escuchar a otros cantores. El teatro estaba vacío. Tu ida a Europa fue premonitoria y tus presentaciones cada vez más importantes. Te fuiste a Estados Unidos, tus filmes, Hollywood, Centro América, Medellín... "el final de la ruta". ¿Sabés una cosa? A mí tampoco me gusta el avión, menos esa catramina⁵ que tomaste vos... Pero después de tu ausencia, comienzan a aparecer los nuevos personajes de Buenos Aires. Charlie, le arruinaste la vida a los cantores. Esos que solían decir: "Menos mal, se fue Gardel y hay más laburo para nosotros". Y otros contestaban: "Guarda muchachos, que quedan los discos".
    Y aprovechando ese momente aparece una nueva clase social: "Las viudas de Gardel".
    Personajes que compraron o tenían tus discos, automáticamente se hacían locutores de radio y críticos. Además todos decían que eran amigos tuyos y nunca te habían visto en la vida.
    Esta gente que tiene su clan formado en toda la Argentina, Uruguay, Colombia, Venezuela y otros países hace casi 45 años que vive gracias a vos. Pero allí no termina la cosa. Después, en el 36 nacen los gardelianos, gardelones, gardelitos o gardeluchos. Son unos bichos raros que usan tu sonrisa, tus mismas pilchas⁶, tu manera de andar y hablar, pero lo que no pueden hacer es cantar como vos. Charlie, sé que te estarás muriendo de risa. No es para menos. Te puedo decir que la mayoría de los cantores quisieron ser Gardel, y Gardel fue todos...
    Aquí se ha corrido la bola que tus discos ensayan de noche. Por eso cada día cantás mejor. Te cuento otra linda, Charlie. Ciertos profesores de canto del teatro Colón hacen escuchar tus discos como modelo de canto. Y estoy seguro que siempre estarás mirándonos desde allá arriba y pensarás cómo te hubiera gustado cantar los grandes tangos del 40. Además yo hubiera escrito para vos y te hubiera hecho los arreglos y también tocado el bandoneón. ¡Matamos Charlie! Lo único que no quisiera emplear en la orquesta es el arpa. Allá tendrás una colección de todos los colores...
    Vos que conocés a los ángeles, ¿por qué no le pedís que cambien el sistema y metan algún bandoneón en la orquesta?
    Mirá que está el gordo Pichuco, Pedro Maffia y Láurenz. Me estoy entusiasmando demasiado. Y prefiero esperar un poco para ser yo quien organice esa orquesta. Me voy a trabajar, o sea como el que dice "tengo un recital". Voy a pensar en el pibe Piazzolla cuando vos le dijiste: "Ahora poné la música de Arrabal Amargo y dale con todo".
    Era la primavera del 35 y había nacido el dúo Gardel-Piazzolla. Soy un tipo de suerte.
    Algún día nos encontraremos en el último piso. Esperame. Pero no te mueras nunca...

Tu amigo: Astor Piazzolla

Volver (C. Gardel / A. Le Pera) - Aníbal Troilo y Astor Piazzolla (dúo de bandoneones)
Arrabal amargo - Carlos Gardel en la película Tango bar, 1935
¹ Canillita: vendedor callejero de periódicos y revistas.
² Busarda: barriga, estómago.
³ Estaría tocando el arpa: me habría matado también y estaría en la otra vida.
⁴ Fueye: bandoneón.
⁵ Catramina: armatoste, vehículo desvencijado.
⁶ Pilchas. ropajes, vestimentas.
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Aviso a los arrabaleros: Abandonamos el arrabal por una temporada, pero amenazamos con volver.

El arrabal del tango/ 20 - Chorra

    Escribía Dante A. Linyera en el número de noviembre de 1928 de la revista La canción moderna: "Esta noche me emborracho es la tragedia del hombre que siente, Qué vachaché la del hombre que piensa, y Chorra la del hombre que cree. El tango tiene ya su salvador y su filósofo. Welcome." Se refería, naturalmente, a Enrique Santos Discépolo, ¿a quién si no?.
    Chorra la estrenó el actor cómico Marcos Caplán en el teatro Apolo el 4 de abril de 1928, en una obra de los hermanos Bassi titulada Las horas alegres. Ese mismo año la grabó Francisco Canaro y su orquesta típica con la voz de Charlo. También por esas fechas la grabaron Ignacio Corsini con las guitarras de Pagés, Pesoa y Maciel; Mercedes Simone con Pablo Rodríguez y Reynaldo Baudino; Carlos Gardel con el acompañamiento de sus guitarristas habituales Ricardo y Barbieri; Francisco Lomuto y su orquesta típica con la voz de Charlo; Juan D'Arienzo y su orquesta típica con Carlos Dante..., pero hoy queremos taer aquí la versión de 1973 de Edmundo Rivero y la orquesta de Aníbal Troilo, "Pichuco".
Chorra - Edmundo 'el Feo' Rivero con la orquesta de Aníbal Troilo, "Pichuco", 1973
Por ser bueno me pusiste a la miseria,
me dejaste en la palmera¹, me afanaste hasta el color.
En seis meses me comiste el mercadito,
la casilla de la feria, la ganchera², el mostrador.
¡Chorra³,
me robaste hasta el amor...!
Áura⁴
tanto me asusta una mina⁵,
que si en la calle me afila⁶
me pongo al lao del botón⁷...

Lo que más bronca me da
es haber sido tan gil...

Si hace un mes me desayuno
con lo que he sabido ayer,
no era a mí que me cachaban⁸
tus rebusques de mujer.
Hoy me entero que tu mama,
"noble viuda de un guerrero",
es la chorra de más fama
que pisó la Treinta y Tres⁹.
Y he sabido que el "guerrero",
"que murió lleno de honor",
ni murió ni fue guerrero
como me engrupiste¹⁰ vos:
está en cana¹¹ prontuariado¹²
como agente 'e la Camorra¹³,
profesor de cachiporra,
malandrín y estafador...

Entre todos me pelaron con la cero¹⁴,
tu silueta fue el anzuelo donde yo me fui a ensartar.
Se tragaron vos, la "viuda" y el "guerrero",
lo que me costó diez años de paciencia y de yugar¹⁵.
¡Chorros,
vos, tu vieja y tu papá...!
¡Guarda,
cuidensé, porque anda suelta;
si los cacha los da vuelta,
no les da tiempo a rajar¹⁶!

Lo que más bronca me da 
es haber sido tan gil...

¹ Me dejaste en la palmera: me arruinaste.
² Ganchera: barra a cierta altura sobre los mostradores, de la cual penden ganchos con mercaderías (carnes, fiambres, etc.)
³ Chorra: del caló chora, ladrona.
⁴ Áura: ahora.
⁵ Mina: mujer.
⁶ Afilar: cortejar, flirtear.
⁷ Botón: agente de policía.
⁸ Cachar: agarrar, atrapar. También, engañar, trampear.
⁹ La Treinta y Tres: Comisaría del barrio de Belgrano, sobre la calle Mendoza.
¹⁰ Engrupir: engañar.
¹¹ Cana: cárcel, prisión.
¹²  Prontuariado: acusado. De prontuario.
¹³ Agente 'e la Camorra: mafioso.
¹⁴ La cero: máquina de cortar el pelo, para dejarlo al ras.
¹⁵ Yugar: trabajar.
¹⁶ Rajar: salir por pies.

El viejo Dylan se nos ha hecho muy mayor

    Averigüen qué se le ha ocurrido ahora. Pues ni más ni menos que versionar un viejo éxito de Frank Sinatra de 1945 y colgarlo en su web oficial sin más explicaciones. La canción, Full Moon and Empty Arms, compuesta por Buddy Kaye y Ted Mossman, y basada en el Concierto para piano No. 2 de Sergei Rachmaninoff, podría ser el avance de un nuevo disco de Dylan que saldría a finales de año y que podría llamarse Shadows in the Night. Como ven, la imagen que aparece en el blog está inspirada en los diseños clásicos del sello de jazz Blue Note.

    Este Dylan nunca dejará de sorprender.

Full Moon and Empty Arms - Versión de Bob Dylan
Full Moon and Empty Arms - Versión de Frank Sinatra
    Por cierto, parece ser que últimamente Dylan ha versionado también la canción de Paul McCartney Things We Said Today, del álbum de The Beatles A Hard Day's Night, para el disco homenaje The Art of Paul McCartney, que saldrá en otoño. El proyecto cuenta asimismo con Brian Wilson, Billy Joel, Willie Nelson, Roger Daltrey, Barry Gibb, Jamie Cullum, Steve Miller Band, Jeff Lynne y Corinne Bailey Rae.

El arrabal del tango/ 19 - Qué vachaché

    Qué vachaché lo compuso Enrique Santos Discépolo (música y letra) en 1926. La actriz Mecha Delgado lo estrenó en Uruguay con la Compañía Rioplatense de Sainetes de Ulises Favaro y Edmundo Bianchi. Fue todo un fracaso. El público no aplaudió ni siquiera por misericordia, y pidió a gritos que Delgado interpretase los tangos de moda y se dejase de tonterías. Sin embargo, se convirtió en un éxito cuando Tita Merello lo presentó en el teatro Apolo, en la obra Así da gusto vivir.

    En 1927, Gardel lo grabó en España, con el acompañamiento de las guitarras de Ricardo y Barbieri. De 1928 son las grabaciones del Trío Argentino Irusta-Fugazot-Demare; Carlos Dante; Juan D'Arienzo y su orquesta típica; Francisco Canaro y orquesta, con la voz de Charlo; Rosita Quiroga... La orquesta de Cátulo Castillo, con el cantante Roberto Maida, lo registró en 1929... Ese mismo año, el Ministerio de la Marina prohibió su difusión por la radio (¿?).

    Carlitos Gardel hace una magnífica interpretación, como siempre, pero hoy queremos traer aquí la convincente versión De Tita Merello.

Qué vachaché - Tita Merello

Piantá¹ de aquí, no vuelvas en tu vida;
ya me tenés bien requeteamurada²...
No puedo más pasarla sin comida
ni oírte así, decir tanta pavada...
¿No te das cuenta que sos un engrupido³?
¿Te creés que al mundo lo vas a arreglar vos?
¡Si aquí ni Dios rescata lo perdido!
¿Qué querés vos? ¡Hacé el favor...!

Lo que hace falta es empacar mucha moneda,
vender el alma, rifar el corazón,
tirar la poca decencia que te queda,
plata, plata y plata, y plata otra vez...
Así es posible que morfés⁴ todos los días,
tengas amigos, casa, nombre, lo que quieras vos...
El verdadero amor se ahogó en la sopa;
la panza es reina y el dinero es Dios.

¿Pero no ves, gilito⁵ embanderado⁶,
que la razón la tiene el de más guita,
que la honradez la venden al contado
y a la moral la dan por moneditas?
¿Que no hay ninguna verdad que se resista
frente a dos pesos moneda nacional?
¡Vos resultás, haciendo el moralista,
un disfrazao sin carnaval!

¡Tirate al río, no embromés con tu conciencia!
Sos un secante⁷ que no hace ni reir...
Dame puchero, guardate la decencia;
vento, mucho vento⁸, ¡yo quiero vivir!
¿Qué culpa tengo si has piyao la vida en serio?
¡Pasás de otario⁹, morfás aire y no tenés colchón!
¡Qué vachaché, si hoy ya murió el criterio;
vale Jesús lo mismo que el ladrón...!

¹ Piantá: vete.
² Amurada: engañada, defraudada, empeñada.
³ Engrupido: embaucador.
⁴ Morfar: comer.
⁵ Gilito: diminutivo de gil: tonto, cándido, ingenuo.
⁶ Embanderado: enrocado en una idea o creencia.
⁷ Secante: falto de recursos para la vida.
⁸ Vento: dinero.
⁹ Otario: cándido, tonto, necio.

Variaciones de mandolina y piano sobre una obra músicovocal de un tal Robert Zimmerman

Al cantante y mandolinista, aun cuando no se le ve en todo el video, se le reconoce enseguida. Es Chris Thile. Y el pianista con cara de no acabar de creerse lo que está oyendo es Brad Mehldau.

Esto es lo que pasa cuando dos músicos 'raros' aunque geniales se juntan.